|
| |
Fiche technique
On l'aura sans doute remarqué, même si la vie n'est pas rose à tous
les jours, elle est toujours en couleurs; une photo en noir et blanc est une
représentation qui fait abstraction de cet aspect de la réalité.
Dès lors que l'on traduit un sujet en une gamme de gris, la qualité et la justesse du
rendu reposent sur le choix de la densité et du contraste de l'image. Ces ajustements
permettent de souligner ou d'estomper certains éléments, d'établir un « climat » qui
sera doux, léger et lumineux, ou encore, dramatique. Explorer différents rendus
d'un négatif est une étape essentielle du tirage : elle permet de découvrir la densité
et le contraste qui serviront le mieux le contenu de l'image. (Voir Procédures locales)
Bien qu'un négatif puisse être interprété de bien des façons au tirage, il existe des
paramètres généralement admis quant à une densité et un contraste corrects; règle
générale, on devrait trouver des détails, du contenu dans toutes les tonalités de la
gamme de gris, y compris le blanc et le noir. C'est donc dire qu'on aura rarement un blanc
ou un noir pur, sauf pour une source lumineuse dans le cas du blanc ou, par exemple,
certaines zones d'une photo de nuit pour le noir. Ces paramètres ne sont pas des
absolus : à l'occasion, certaines images seront bien servies par un traitement hors
normes.L'évaluation des épreuves est une difficulté souvent rencontrée lors des
premiers ateliers de tirage : la densité est-elle correcte? Le contraste? Devant une
épreuve insatisfaisante, il arrive aussi que l'on confonde un problème de densité avec
un de contraste. On trouvera dans les illustrations qui suivent des éléments de
référence qui permettent d'analyser la densité et le contraste d'une épreuve. Le rendu
des images est nettement exagéré de façon à rendre la démonstration plus claire. |
|
 Dans les normes
Un éclairage vif et un sujet qui offre une gamme complète de tons : du sombre manteau
dans l'ombre à la neige en plein soleil. Le contraste accentué rend justice à
l'éclairage direct; la densité révèle les détails à la fois de la neige et des
parties sombres de l'arbre.
Les limites de la gamme de gris, le blanc et le noir, sont de bons indicateurs pour
ajuster la densité et le contraste d'une image. |
 Densité insuffisante
Ici nous sommes en présence de zones d'un blanc pur, vides de contenu : certaines
parties de la neige sont en « à plat », beaucoup de détails sont perdus
sur la piste. Quant aux zones sombres, elles sont voilées : des tonalités qui ne sont
pas franches. Un temps d'exposition plus long corrigera à la fois les blancs et les noirs
qui devraient être plus foncés.
Blancs vides + noirs voilés = manque de densité
|
 Densité excessive
Plages lumineuses (neige au soleil) d'une tonalité trop rabattue, mais surtout des
noirs vides de contenu; une perte de détails importante dans les ombres. L'arbre
apparaît en silhouette alors que la lumière arrive de côté. Un temps d'exposition plus
court rendra l'éclat de la neige au soleil et révélera l'écorce de l'arbre.
Plages lumineuses éteintes + noirs vides = trop de densité |
 Contraste insuffisant
Plages lumineuses éteintes et noirs voilés, une image fade : si on diminue
l'exposition pour pâlir la neige, les noirs seront encore plus faibles, plus voilés. À
l'inverse, si on tente de foncer la tonalité de l'arbre, la neige sera encore plus
sombre. Un contraste plus élevé produirait à la fois une neige plus lumineuse et des
tonalités sombres plus franches.
Plages lumineuses fades + noirs voilés = manque de contraste
|
 Contraste excessif
Une gamme de gris très limitée : quelques gris seulement, surtout des blancs et des
noirs vides. Comme dans l'exemple précédent, augmenter ou diminuer l'exposition (la
densité) ne corrigerait pas la situation : c'est une diminution de contraste qui
permettrait aux blancs et aux noirs de révéler leur contenu.
Blancs purs + noirs purs = trop contrasté
|
|
|